Форум Его Высокоблагородия

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Форум Его Высокоблагородия » Архив » Александр Мень. Магия, оккультизм, христианство


Александр Мень. Магия, оккультизм, христианство

Сообщений 1 страница 30 из 36

1

Александр Мень. Магия, оккультизм, христианство

----------------------------------------------------------------------------
     Origin: alexandrmen.libfl.ru
----------------------------------------------------------------------------
     Что пророчит сон? А что линия ладони? А расположение звезд? А  кофейная
гуща? Авгуры гадали по полету птиц. Если предположить, что мир един, то  все
влияет на все. Подсмотреть, подглядеть тайну, стать  посвященным,  ов-ладеть
потусторонним знанием, позволяющим влиять  на  земные  судьбы,  и  заставить
сверхъестественные силы служить себе, - все это разлито в нынешней  культуре
точно так же, как тысячи лет назад.
     Меняются культурные формы, интеллектуальное оснащение, но суть остается
прежней: подсмотреть (оккультизм) и использовать (магия)...
     Есть слова, которые способны  будоражить  воображение:  парапсихология,
ясновидение,  телепатия,  телекинез,   привидения,   метемпсихоз,   духовное
целительство... Обо всем этом и идет речь в предлагаемом сборнике.
     Магия, оккультизм, христианство
     из книг, лекции и бесед
     Составители: Н.Григоренко, А.Калмыкова, П.Мень
     Подготовка текста по магнитным записям: Т.Алкснитис
     Редакторы: Е.Березина, А.Калмыкова
     С Фонд имени Александра Меня, текст, 1996
     С А.М.Юликов, художественное оформление, 1996
     От составителя
     Человечество всегда приходит в неизъяснимое волнение на  рубеже  веков.
Люди связывают с грядущим столетием надежду на более гуманный, справедливый,
гармоничный  миропорядок.  Как  правило,  этому  сопутствует  общий   кризис
ценностей,  который  сейчас  переживаем  и  мы.  Крушение  прежних  идеалов,
поляризация общества порождают растерянность, боязнь быть сметенными лавиной
событий, желание достичь успеха и стабильности в  новой  ситуации,  наконец,
попросту выжить. И тогда люди начинают искать  разрешения  своих  проблем  в
действиях, часто лежащих за рамками традиционной  культуры  или  религии:  в
гадании, ворожбе, общении с душами умерших.
     Не только у нас в  стране  книжные  прилавки  наводнила  литература  по
астрологии, хиромантии и оккультизму, а газеты полны объявлений бесчисленных
колдунов и знахарей. То же можно наблюдать и в благополучных, с нашей  точки
зрения, странах. Польский журнал "W drodze" (N5 за 1994 г.)  приводит  такие
данные: в США насчитывается около 10 млн астрологов; в Англии 35%  населения
регулярно читают гороскопы в популярной прессе, а 45% - нерегулярно; в одном
только Париже действуют 3000 астрологов, хиромантов, ясновидящих,  ежедневно
издается 2-3 книги по магии и оккультизму. Почему же мы, дети высокоразвитой
цивилизации, так тянемся ко всему необъяснимому, темному, иррациональному?
     В основе современного, а на самом деле старого как  мир  магизма  лежит
стремление  достичь  земных  благ,  сделать  окружающий  мир  предсказуемым,
управляемым, подвластным воле человека. Порою, не вникая в  подлинный  смысл
ритуальных  действий,  их  совершают  совершенно   автоматически.   Особенно
печально, когда "возвращение к вере", о котором сегодня так  пылко  говорят,
на самом деле  оказывается  возвращением  к  обрядоверию.  Разве  для  наших
нуворишей освящение офисов и фирм - не магический обряд, призванный оградить
от   взрывных   устройств   и   прочих   неприятностей?    Разве    венчание
невоцерковленных молодых людей или крещение младенцев неверующими родителями
- не суеверная "подстраховка"? А бесчисленные свечи у  икон,  которые  щедро
ставят люди, забежавшие в  церковь  мимоходом,  чтобы  "помочь"  кому-то  из
родных избавиться от болезни? Такие действия людей, пренебрегающих молитвой,
исповедью и Евхаристией, - не что иное как магизм, слепая вера в  могущество
ритуала.
     "Наше  столетие,  -  говорил  о.  Александр  Мень,   -   это   столетие
идолопоклонников. Никогда еще с первобытных времен человек с таким  безумным
исступлением   не   поклонялся   тому,   чему   поклоняться   не    должно".
Последовательно,  упорно  добираясь  до  первоистоков  магических  верований
человека, о. Александр слой за слоем, подобно  археологу,  снимал  с  нашего
сознания пласты искаженных представлений, очищал подлинную веру  от  коросты
суеверий. Не обличая и не осуждая тех, кто проявлял интерес  к  таинственным
явлениям бытия, он просвещал в самом глубоком смысле этого слова,  просвещал
своими книгами, беседами,  лекциями,  проповедями.  Он  рисовал  грандиозную
картину  духовного   становления   человечества   в   истории,   неустанного
богоискательства и богопознания.
     Магизм  в  этом  процессе  занимает  особое   место.   Он   чрезвычайно
жизнестоек, потому что связан с первородным грехом человека -  его  попыткой
присвоить себе власть над миром. Магизм -  не  просто  магия,  колдовство  и
гадание, но образ мышления, породивший в конечном счете такие, казалось  бы,
далекие от магии явления, как культ личности. А это  самым  непосредственным
образом касается каждого из нас.
     Составляя настоящую книгу по трудам о. Александра Меня, мы, разумеется,
не  задавались  целью  преподнести  читателю  практическое  руководство   по
астрологии, гаданию, спиритизму  или  новейший  сонник.  Ничего  похожего  в
наследии православного священника нет. Зато есть, повторим, глубокий  анализ
истоков подобных явлений и ясный путь освобождения  от  "сна  разума":  путь
творческого приложения таящихся в человеке сил во имя  созидания  того,  что
христианство называет "новым небом  и  новой  землей".  Ибо,  по  словам  о.
Александра, "вопрос о возможностях человека есть вопрос о его бессмертии".

0

2

Давным –Давно ведьмы и колдуны использовали «приворотное зелье»… А может и Вам захочется устроить шабаш с любимым? Во всяком случае, рецепты мы публикуем, а там уж решать Вам.

Овощной напиток "эротический сон"
Редька тёртая 1 ст. л
Морковь сырая 1 ст. л
Крапива сухая 1 ст. л
Молоко 1 стакан
Мёд 1 ч. л
Вода 4 стакана

Овощи смешивают с крапивой, заливают кипящей водой и сразу же ставят на огонь. Доводят до кипения, снимают с огня и настаивают 10 мин. Отвар сливают, а плотную часть используют для приготовления лепёшек. Отвар смешивают с тёплым молоком, приправляют мёдом и пьют медленно, наслаждаясь.

Напиток "возбуждающий".
Смородина (сухие листья) 1 ч. л
Ромашка аптечная 1 ст. л
Редька чёрная тёртая 1 ч. л
Яблоко 1 шт
Одуванчик лекарственный (сухие листья) 1 ч. л
Мёд 1 ст. л
Вода 3 литра

Все компоненты смешать, залить кипятком, довести до кипения, настоять в течении 1 часа. Отвар слить и выпить в течение дня.

Напиток "сексуальный".
Малина (сухие листья) 1 ч. л
Коньяк 2 ст. л
Календула (сухие листья) 1 ч. л
Тмин
Шиповник (сухие цветки) 1 ч. л
Вода 3 стакана

В кипящую воду добавляют смесь всех трав, тмин, доводят до кипения и сразу снимают. Настаивают 30 мин. Отвар сливают, добавляют коньяк и тёплым, подают к столу. Оставшуюся после слива гущу, распаренные листья, цветы, тмин пропускают через мясорубку, смешивают с равным количеством мёда и подают на стол вместо варенья.

Китайский эротический рецепт.
Грецкие орехи 50 г
Лук-резанец
раст. масло

Грецкие орехи поджаривают в раст. масле, отдельно поджаривают в раст. масле лук-резанец, доводя его почти до готовности, солят и подают на стол.

Из книги «Любовная кулинария»

0

3

Зелье оцепенения "Цепениар"     1.Порошок из рога Единорога. 

2.Молоко белого волка
3. берёзовый сок
4. цветы Бугенвилии
Способ приготовления:       

Вылить в котел молоко белого волка, и довести до кипения. Когда оно закипит, то станет желтоватого цвета и приобретет густое состояние. Дальше покрошить цветы Бугенвилии. Их необходимо собирать   весной примерно в  мае месяце, желательно до рассвета, именно в это время они обладают сильным оцепевающим действием. После того как вы положили цветы бугенвилии , необходимо порошок из рога Единорога высыпать в берёзовый сок и оставить на 15 минут. После 15 минут , березовый сок должен приобрести красный цвет, тогда спокойно можно выливать это в молоко волка. Окончательный цвет зелья должен быть -синий. Если у вас получился именно такой какой нужен цвет, то поздравляю, оцепевающее зелье готово!! Для того чтобы применить это зелье, необходимо вылить его на противника. Молоко нейтрализует часть яда и человек не умирает, а просто впадает в состояния оцепенения на 30 минут.

Зелье "Кровавое Правосудия"   ""

Это очень интересное зелье получило такое название, за свой цвет, но не только за него. В этом зелье используются кровь и молоко Черного Единорога и слезы Феникса. В результате чего оно становится смертельно ядовитым и приобретает ярко-красный цвет. Туда кладется три волоска из гривы Голделии, они превращаются в маленькие золотистые точки, похожие на звезды; Эти волосы дают зелью "избирательность".

Это зелье убивает только "плохого" человека..... Если в человеке больше светлого и доброго, то Сила Голделий нейтрализует яд Черного Единорога, а слезы Феникса исцеляют.

Зелье Нескончаемой Печали

Это очень опасное зелье как для того, кто его выпьет, так и для того, кто его варит. Если не знать основных правил защиты при варке, можно только вдыхая аромат впасть в состояние вечной скорби.Такое зелье обычно варили черные маги, колдуны и ведьмы. В древности, это зелье использовали как наказание. Считалось что вечные муки, слезы и печаль, лучше любой смертной казни.

Способ приготовления этого зелья чень сложен и запрещен Министерством магии, поэтому мои дорогие ученики и преподователи , Я ПРОСТО КОТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩАЮ ВАМ КАКИМ-ЛИБО СПОСОБОМ УЗНАВАТЬ ПРИГОТОВЛЕНИЕ ЭТОГО ЗЕЛЬЯ!! Ну я думаю Профессор Бессараби Квин , поймет меня.  Поэтому я , лишь скажу какие ингридиенты входят в состав этого снадобья :

1. Слезы оборотня
2. Споры ядовитых грибов
3. Корни плакучей ивы
4. Листья Рейнвардии
       

P.S. автор шедевра не я = плагеат

0

4

Забавные зелья...Но я продолжу публиковать всякую хрень.

ЗАНАВЕСКА ХАЙЯМА

     Что там за занавеской тьмы?
     В гаданиях запутались умы.
     Когда ж порвется с треском занавеска,
     Увидим все, как заблуждались мы.
     Омар Хайям
     И все-таки очень хочется заглянуть за  занавеску,  покуда  она  еще  не
порвалась. Что же там находится - "за"? Как это все влияет  на  нашу  жизнь.
Увидеть и прочесть знак -"оттуда". Что пророчит сон? А что линия  ладони?  А
расположение звезд? А кофейная гуща? Авгуры гадали по  полету  птиц.  Ничего
удивительного. Если предположить, что мир един, то все влияет на все.
     Приподнять занавеску, подсмотреть, подглядеть тайну, стать посвященным,
овладеть потусторонним знанием,  позволяющим  влиять  на  земные  судьбы,  и
заставить потусторонние силы служить себе  -  все  это  разлито  в  нынешней
культуре точно так же, как и тысячи лет назад.  Меняются  культурные  формы,
интеллектуальное  оснащение,   но   суть   остается   прежней:   подсмотреть
(оккультизм) и использовать(магия).
     Прежними остаются и границы:  от  невежественной  крестьянки,  боящейся
черной кошки, до философа-гностика,  стоящего  на  вершине  культуры  своего
времени.  Нынешние  маги  и  гностики  используют  новейшие   информационные
технологии.
     Этот устойчивый интерес (порой чуть затухающий, порой вспыхивающий, как
лесной пожар, что и происходит сегодня) свойствен всем временам и народам. А
значит, призван удовлетворить глубокие потребности человеческой души.
     Все-таки если занавеска Хайяма скрывает от нас не пустоту,  а  какую-то
неподвластную (или почти неподвластную) нашим органам чувств реальность,  то
должна же она каким-то образом взаимодействовать с  нашей?  Или  не  должна?
Может быть, занавеска все же проницаема? Может быть,  она  колышется,  когда
там дует ветер? Может быть, тренированному глазу на ней  видны  тени?  Может
быть, существует какой-то материально-духовный механизм, какая-то технология
тонких воздействий, посредством которых занавеску можно немного  отодвинуть.
И если какие-то взаимодействия между там и здесь  действительно  существуют,
то почему бы тогда не изучить их и не поставить на службу человеку?
     Есть слова, одно произнесение которых способно будоражить  воображение:
парапсихология, ясновидение, телепатия, телекинез, привидения,  метемпсихоз,
духовное целительство...
     Обо всем  этом  и  идет  речь  в  предлагаемом  сборнике.  Ее  автор  -
православный священник отец Александр Мень, трагически погибший в 1990 году,
- хорошо  знаком  читателям,  интересующимся  религиозными  проблемами.  Его
наиболее значительные работы: шеститомник "В поисках пути, истины и  жизни",
посвященный религиозным поискам человечества,  и  книга  об  Иисусе  -  "Сын
человеческий". Эта книга переведена на многие языки и только в России издана
общим тиражом более миллиона экземпляров.
     Александр  Мень  сочетал  церковную   культуру   с   широкой   светской
образованностью, мистическую одаренность с  трезвым  рациональным  взглядом,
открытость, широту и заинтересованность  всем,  что  происходит  в  мире,  с
твердостью духовной позиции, с которой он  смотрел  на  жизнь  вообще  и  на
хайямову занавеску - в частности.

0

5

У ИСТОКОВ

     Из беседы в театре "На досках"
     <...> Так что же было вначале? Дикость,  темнота,  суеверия  или  нечто
иное? Одна из школ этнографии (австрийская)  исследовала  формы  первобытных
верований среди людей, сохранивших быт доисторических  времен.  И  почти  во
всех культурах обнаружилось представление о  некоем  едином  высшем  Начале,
которое называется, скажем, у индейцев вакан, или оренда,  или  еще  как-то.
Все эти названия обозначают благое и высшее Начало. Казалось бы, примитивные
люди, но примитивна у них лишь техника. Закон развития  заключается  в  том,
что исходная точка  содержит  в  себе  дальнейшее  поступательное  движение.
Владимир Соловьев описывает это  так:  в  зерне,  в  семени  уже  содержатся
элементы и корня, и ствола, и листьев, и  плода.  Потом  из  этого  единства
дифференцируются корни, ствол, побеги, листья, а дальше растение дает  новый
плод, то есть возникает новый синтез.  То  же  самое  происходит  в  истории
культуры, в истории духовности.
     Когда человеку только приоткрывается духовный мир, он воспринимает  его
целостно, у  него  возникает  смутная  интуиция  некоего  Высшего  единства,
которая потом начинает дробиться. <...>
     В  первобытном  мире   было   такое   понятие   -   <...>   мана.   Это
недифференцированная духовная энергия, разлитая во всем, которая может  быть
причастна человеку, дереву, камню. Человек  преклоняется  перед  ней  и  тем
самым делает шаг  в  сторону  обоготворения  природы.  Начинает  развиваться
идолопоклонство, которое впоследствии, в  греческой  философии,  завершается
материализмом,  провозглашающим  единственной  высшей   реальностью   пляску
атомов, не имеющую ни цели, ни смысла.
     Сначала человек воспринимает природу  как  красоту,  силу,  присутствие
Божественного. Наверное, некоторые из вас  познакомились  с  книгой  Даниила
Андреева "Роза мира". Там есть главы, где говорится о природе как о носителе
духовности. Это опыт, доступный каждому из нас, основа  нашего  благоговения
перед природой, нашей экологической этики. Она живая,  природа,  недаром  ее
называют матерью.
     Но когда человек останавливается на этом, природа все больше  заслоняет
от него иные ценности. Характерно, что почти во всех первобытных  верованиях
Высшее начало как бы отодвинуто куда-то далеко, а  своими  непосредственными
переживаниями люди связаны прежде всего  с  природой,  с  ее  многообразными
силами. И здесь  зарождается  многобожие,  политеизм,  язычество.  Язычество
живет в каждом из нас как остаток, как глухое эхо тех времен, когда человек,
обоготворив природу, стал постепенно утрачивать Того, Кто ее создал.
     Казалось бы, это деградация, процесс, ведущий вниз. Но  на  самом  деле
это процесс дифференциации: в сознании природа отделяется  от  Божественного
начала, потом разум начинает требовать свои права.  Как  ответ  на  все  это
происходит первая великая  духовная  революция.  Человек  понял,  что  кроме
окружающего материального мира есть нечто самое для него главное  -  царство
Духа. Вот эта фаза духовного восприятия Божественности, эта  эпоха,  которую
Карл Ясперс назвал "осевым временем", и  создала  великие  мировые  религии,
такие, как брахманизм, буддизм, китайскую философию и многое другое.  На  их
основе впоследствии сформировалась вся религиозная культура мира.
     Источником научных теорий  является  природа.  Источником  произведений
искусства - природа и дух человека. А где источник мысли человека о  вечном,
о бессмертном, о Божественном? Ее порождает само  Божественное  и  отражение
его в человеческом сердце.
     Нередко задают вопрос: почему  же  возникло  множество  верований?  Это
вполне понятно. Бесконечное, безмерное едва ли может быть втиснуто  в  узкие
рамки,  в  прокрустово  ложе  нашего  земного,  человеческого  мышления.  Мы
воспринимаем и понимаем только его незначительную часть. А для  библейского,
особенно христианского, сознания прежде всего важно то,  что  сама  Вечность
открывается человеку, может с ним  говорить,  стать  участником  диалога.  И
человек способен внять этому Слову и вступить в диалог. Здесь - основа  всей
религиозной истории.
     Отделенный  от  Вечности,  человек  тянется  к  ней   сознательно   или
бессознательно. <...> Мы сознаем, что живем в каком-то недолжном  мире,  что
наше состояние не такое, какого бы хотел наш дух. Животному чуждо  понимание
разницы между идеалом и  реальностью.  Человек  же,  сталкиваясь  с  бытием,
познает добро и зло, познает в своем внутреннем опыте иной мировой  порядок.
Этот контраст рождает в нем стремление к истинной жизни.
     Человек  запрограммирован   на   то,   чтобы   соединиться   со   своим
Первоисточником. Но это не жесткая программа  -  для  нас  остается  свобода
выбора. И мы были бы не правы,  если  бы  из  истории  религии,  из  истории
духовных исканий рода человеческого и  из  того,  как  ответил  Бог  на  эти
искания, вычеркнули бы свободное решение человека. Бог  призывает,  Он  ждет
нашего ответа. Наш ответ - это вся история религиозного сознания.
ЕДИНЫИ

     Из книги "Истоки религии"  Динамический  элемент  первобытной  культуры
следует искать скорее в
сфере   непосредственного  религиозного  опыта,   чем   в   сознательных
рациональных поисках.
    К.    Даусон    Религия    появилась   как    результат   ослабления
непосредственной связи человека с Богом.  В сущности, она была вызвана к
жизни  стремлением людей  перебросить мост  между ними  и  Запредельным.
По-видимому, вначале она еще отражала какие-то черты исходного состояния
человеческого сознания;  но  этот  ранний  период  духовной истории едва
различим в сумраке прошлого.
     <...> Некоторый свет на загадки духовного прошлого  человечества  может
пролить изучение миросозерцания тех народов, которые как бы не имели истории
и которые в наш атомный век живут в веке  каменном.  В  прежние  времена  их
считали низшими существами - переходной ступенью между человеком и обезьяной
- и переносили это неверное представление  также  на  древнего  человека.  В
частности,  им  нередко  отказывали  и  в  наличии  религии.  Утверждение  о
существовании народов, будто бы лишенных религии, было одним из существенных
аргументов против христианского миросозерцания в  устах  поборников  старого
рационализма и просветительства.
     Географические открытия, начавшиеся с XVI века,  ввели  в  поле  зрения
европейцев  множество  народов  и  племен,   стоявших   на   низком   уровне
материальной  цивилизации.  Но  путешественники,   посещавшие   новооткрытые
страны, оказывались зачастую весьма поверхностными, а порой  невежественными
наблюдателями, и они-то и повинны в создании мифа о безрелигиозных  народах.
Часто здесь имели место поразительные курьезы, связанные с незнанием языка и
культуры туземцев  или  с  узким  пониманием  термина  "религия".  Например,
русский путешественник XVI века В. Атласов писал о жителях Камчатки: "А веры
никакой нет, только одни  шаманы",  тогда  как  именно  присутствие  шаманов
свидетельствовало о наличии  у  камчадалов  религии.  Подобные  ошибки  были
свойственны и исследователям нашего времени. <...>
     В настоящее время среди ученых всех направлений уже никто не настаивает
на существовании безрелигиозных народов. <...>
     Но если подобные попытки оставлены по отношению к народам  исторических
времен, то атеисты продолжают настаивать на том, что безрелигиозность  якобы
характерна для человека каменного века. Его объявляют "с т и х и й н ы м м а
т е р и а л и с т о м". При этом не выдвигается решительно никаких серьезных
доказательств. Ведь если н а л и ч и е  религии  устанавливается  предметами
культа, найденными археологами, то отсутствие этих предметов никак не  может
доказать о т с у т с т в и е религии. <...>
     * * *
     Наиболее   распространенной   до   настоящего   времени   гипотезой   о
первоначальной форме религии являлась теория а н и м и з м а (от  латинского
"анима" - душа) <...>. Согласно этой теории первобытный  человек,  размышляя
над своими сновидениями, пришел к выводу о наличии  в  нем  некоей  духовной
сущности; такую же духовную сущность он предположил  и  во  всех  окружающих
предметах. Так возникла в е р а в д у х о  в,  из  которой  развивались  все
прочие виды религии, а позднее всего - вера в Единого Бога. Этот взгляд  был
развит Э. Тайлором в книге "Первобытная культура" <...>. Тайлор полагал, что
открытый им тип примитивной "детской философии" коренится в психологии  всех
людей и что все народы в своей религиозной эволюции должны были  пройти  эту
"анимистическую" стадию.
     Непосредственное изучение психологии примитивных народов показало,  что
теория анимизма необоснованно переносила европейские особенности мышления на
мысль доисторического человека. "Факты из жизни первобытных народов, - пишет
выдающийся  французский  исследователь  Люсьен  Леви-Брюль  (1857-1939),   -
показали,  что  эта  теория  ни  на  чем  не  основана.  Примитивная   мысль
ориентирована совсем иначе, чем наша, прежде всего она напряженно мистична".
     К теории анимизма примыкает и другой крупный английский  ученый  Джеймс
Фрэзер (1854-1941), автор многотомного труда по мифологии и истории  религии
"Золотая ветвь" <...>. Он внес в тайлоровское понятие о "начальной  религии"
второй элемент помимо веры в духов: м а г и ю и к у л ь т.
     Все прочие теории, считающие первоначальным верованием политеизм, очень
близки к анимистической. И теория ф е т и ш  и  з  м  а,  которая  объявляет
первыми объектами поклонения материальные предметы, и п с и х о а н а л и  т
и ч е с к а я, выводящая религию из подавленных психических комплексов, и  т
о т е м и ч е с к а я, связывающая религию с  родовым  сознанием,  и  многие
другие концепции  сходятся  в  одном:  у  истоков  религии  они  видят  лишь
суеверное поклонение духам, богам, силам, то есть политеизм, а возникновение
монотеизма относят к самым поздним историческим  временам,  связывая  его  с
установлением единодержавной царской власти. Показательно,  что  этот  тезис
настолько  укоренился  в  умах,  что  даже   ученые-мыслители   религиозного
направления готовы были с ним согласиться как с непреложным выводом науки.
     * * *
     <...>  В  XX  столетии   культурная   изолированность   народов   стала
ослабевать.  Несмотря  на  то  что  наш  век  явился  веком   насильственных
переворотов, войн и жестокостей, контакты между народами и культурами все же
необычайно укрепились и возросли. Для современного зрителя пещерная живопись
Альтамиры,  наскальные   изображения   доисторической   Сахары,   египетская
скульптура и  древнерусские  иконы  -  не  просто  памятники  прошлого,  они
приобрели жизнь  подлинных  произведений  искусства:  европейцы  восхищаются
выставками мастеров Африки, Индии, Мексики; ритмичные мелодии африканских  и
индейских танцев вошли в плоть и кровь  современной  музыки  Европы  и  США.
Азия,  Африка  и  европейские  страны  интенсивно  обмениваются  культурными
ценностями и начинают понимать друг друга. Культура "дикарей" уже не кажется
мертвым пережитком каменного века, интересным лишь для специалистов.
     Армия ученых, миссионеров, исследователей устремляется в те  заповедные
миры, где люди еще живут жизнью  наших  далеких  предков.  Многие  белые  на
десятки лет поселяются среди "дикарей" и собирают обширные материалы  об  их
верованиях и обычаях, завоевывают доверие туземцев, проникают  в  их  тайны.
<...>
     Результаты  самоотверженного   труда   исследователей   превзошли   все
ожидания. Перед  европейцами  открылся  новый  удивительный  мир  богатейшей
духовной  культуры  тех,  кого  еще  совсем  недавно  не  хотели  признавать
настоящими людьми.
     И прежде всего рухнула легенда о пресловутом  "стихийном  материализме"
дикарей. Например, вся жизнь такого примитивного народа,  как  австралийские
аборигены, оказалась сплошной мистерией. Цель и смысл своей жизни австралиец
видит в общении и в конечном соединении с незримым духовным  миром,  который
для него гораздо более реален, чем мир материальный. <...>
     Искусство современных так называемых дикарей есть отражение их  богатой
духовной  жизни.  Во  многом  оно  аналогично  искусству   каменного   века,
произведения которого создавались, очевидно, не только в целях эстетических.
Есть все основания полагать, что творчество  древнейших  художников  стояло,
подобно творчеству нынешних примитивных племен, под знаком религии.  Статуи,
резные фигурки и пещерные росписи были культовым искусством, и можно думать,
что вера играла в их жизни такую же решающую роль,  как  и  у  австралийских
аборигенов или бушменов.
     * * *
     Современные  этнографические  исследования  привели  к   замечательному
открытию: понятием о единой высшей Силе обладают многие народы,  находящиеся
на начальной стадии  цивилизации.  Это  открытие  опрокидывает  традиционные
представления старой анимистической  школы.  "Схема,  -  говорит  крупнейший
этнограф В. Копперс, - которая и поныне доверчиво преподносится в  колледжах
и согласно которой религия началась с  поклонения  камням  и  деревяшкам,  а
затем, через почитание деревьев и животных,  развилась  в  культ  божеств  с
получеловеческими, полузвериными чертами и, наконец, поднялась до божеств  с
чисто человеческим обликом, - схема эта стоит ближе  по  научному  уровню  к
Геродоту, чем к современному исследованию".
     Например, карликовые народности: бамбути Конго,  бушмены,  андаманцы  и
др. сохранили нам в своем материальном быте черты  наиболее  древних  этапов
человеческой   истории.   Они   не   обрабатывают   землю,   не   занимаются
скотоводством, не строят постоянных жилищ. Их жизнь проходит в  непрестанном
кочевье, охоте и собирании готовых даров природы. Некоторые из этих  народов
не знают огня, а остальные добывают его путем трения. Нет никакого сомнения,
что именно такой образ жизни вели первобытные охотники на заре человечества.
Можно не без основания полагать, что духовный облик этих народов, отделенных
от цивилизованного мира стеной  тропических  лесов  и  саваннами,  должен  в
какой-то степени воспроизводить мышление палеолитической эпохи. И что же  мы
находим? Пигмейские народности характеризуются чертами, которых никто не мог
ждать от "дикарей".
     "В области социальной жизни, - пишет крупнейший  лингвист  и  этнограф,
католический священник В. Шмидт, - мы находим  у  них  прежде  всего  вполне
определенное устройство отдельной семьи. У них развитая  моногамия,  и  брак
значительно более подходит к идеалу  неразрывной  связи,  чем  у  позднейших
народностей.  Замечается  также  настоящая   нравственная   упорядоченность,
признание р а з л и ч и я м о р а л ь н о г о д о б р  а  и  з  л  а.  <...>
Относительно их религиозных верований достаточно сказать, что народности эти
обладают  настоящей,  вполне   разработанной   религией,   с   определенными
верованиями, определенным культом, состоящим из молитв и жертвоприношений, и
некоторыми моральными учениями. Далее мы можем  добавить,  что  религия  эта
хотя и проста,  но  все  же  сравнительно  столь  же  чиста  и  высока,  что
положительно является еще вопрос - могут ли считаться некоторые свойственные
ей черты антропоморфизма препятствием к тому, чтобы признать ее настоящим  э
т и ч е с к и м м о н о т е и з м о м" (Разрядка моя. - А. М.).
     Таким образом,  у  истоков  культуры  и  религии  стоит  мировоззрение,
которое прежними авторами относилось к самым поздним  этапам.  И  чем  менее
народ затронут прогрессом материальной цивилизации, тем более сильны  в  нем
исконные черты  духовной  жизни:  вера  в  верховную  Силу,  нравственность,
моногамия  и  др.  Впрочем,  <...>  не  только  пигмеи,  но  и   большинство
народностей сохранили в своей религии с л  е  д  ы  первобытного  монотеизма
<...>.
     * * *
     <...>  Остается  подвести  итог.  Его  можно   сформулировать   словами
австрийского историка Леопольда Шредера:
     "Если мы  ближе  всмотримся  в  религиозные  представления  примитивных
народов, то  нам  в  глаза  бросится  замечательное  обстоятельство,  идущее
вразрез с господствующими теориями о происхождении религии из почитания  душ
или природы. Это именно широко распространенная, если не  всеобщая,  вера  в
Высшее Благое Существо, которое  по  большей  части  представляется  Творцом
<...>".
     Мистическая интуиция, приводящая душу в  трепет  перед  непостижимым  и
таинственным Началом, - основа всякой "естественной" религии и,  разумеется,
первобытной.
     "Любые сомнительные теории, - говорит Р. Отто, -  пытающиеся  объяснить
происхождение религии анимизмом, магией либо народной психологией, с  самого
начала обречены на провал,  на  блуждание  в  потемках,  на  потерю  искомой
реальной цели, пока все они не признают,  что  этот  фактор  нашей  природы,
изначальный, единственный в своем роде и  ни  из  чего  не  выводимый,  есть
существенный фактор, важнейший импульс, лежащий в основании  всего  процесса
религиозной эволюции".
     При этом необходимо признать, что вера в духов и богов - это лишь  одна
сторона  миросозерцания  первобытного  человека;  для   него   духи   только
проявления, за которыми стоит Единый Дух. <...> Если "дикарь" не  может  еще
четко сформулировать  свое  богопознание,  то  это  отнюдь  не  снижает  его
реальности и ценности. И первобытные охотники на  мамонтов,  так  же  как  и
современный человек,  постигали  всем  своим  существом  высшую  Реальность,
сокрытую за миром  преходящих  явлений.  Их  мистическая  интуиция  была  не
слабее, а, может быть, даже сильнее, чем у современного человека:  они  были
ближе и к природе, и к Богу. <...>
     * * *
     Однако, признавая  возвышенный  характер  первобытной  религии,  мы  не
должны упускать из виду р е г р е с с и в н ы х ее элементов. Они связаны  с
тем, что человек в религии стал делать упор  на  своекорыстных  целях,  и  в
первую очередь стремился получить охрану и помощь от божественных сил. <...>
     Этот процесс разложения первобытной религии отражен и в Библии, которая
не ограничивает Грехопадение одним только моментом. Ее первые десять глав  в
символических картинах показывают постепенное отдаление  человека  от  Бога,
своего рода этапы богоотступничества. Каин, исполины и строители  башни  все
больше теряют связь с Небом, противополагая Ему свою злую волю.
     Характерно, что, по Книге Бытия, Каин старался с помощью преступления и
лжи вырвать у Бога благословение, предназначавшееся брату. И  действительно,
в душе древнего человека возникает скрытая глухая  враждебность  к  Высшему,
перемешанная с завистью и рабским страхом. Он готов, как Прометей,  похитить
огонь с неба и одновременно ползает в пыли  среди  своих  табу  и  суеверий.
Следы этого "бунта на коленях" есть почти во всех дохристианских религиях.
     Божество в глазах древних нередко представлялось как враг,  соперник  и
конкурент. В желании овладеть Его силами  и  поставить  их  себе  на  службу
заключена самая суть магии, прототипом которой был Первородный  грех.  Магия
исходит из мысли, что все в  мире,  в  том  числе  и  Божественное,  связано
жесткой причинно-следственной связью, что определенные ритуалы могут дать  в
руки человека рычаг управления природой и богами. В этом магия, как  показал
Дж. Фрэзер, была предшественницей науки.
     В м а г и з м е более всего  выразилось  эгоистическое  самоутверждение
человека, его в о л я к в л а с т и. Он все больше прилеплялся к  плотскому,
посюстороннему.  Поэтому  обожествленная  природа  -  Богиня-Мать  -   легко
вытесняла Бога из его сердца. Человек ждал от нее пищи, побед, наслаждений и
готов был поклоняться ей и ее детям - богам. Таковы корни натуралистического
идолопоклонства.
     Но отношение человека к природе было двойственным. Он не только молился
ей, но и настойчиво требовал. И если его требование оставалось  без  ответа,
он поступал как насильник, он наказывал и истязал своего идола.
     Книга Бытия говорит о нарушении гармонии между человеком и  природой  в
результате Первородного греха. Оскверненная грехом Земля рождает  "тернии  и
волчцы". Людям приходится добывать  себе  пищу  "в  поте  лица".  Начинается
долгая война за покорение матери-природы; и после  каждой  победы  сына  она
будет мстить ему.
     Только теперь, в техническую эру, выявляются страшные последствия  этой
войны. Вместе с угрозой ядерных  джиннов,  выпущенных  на  свободу,  "гибель
среды" становится апокалипсисом XX века.  Призрак  планеты,  превращенной  в
пустыню, уже встает перед человеком-триумфатором.
     Чем-то  это  восстание  против  Отца  и  овладение  Матерью  напоминает
фрейдовский "комплекс Эдипа", только выросший до  масштабов  истории.  Кроме
того, и сама ритуальная  система  магизма  наводит  на  мысль  о  навязчивых
действиях,  присущих  неврозу.  Однако  происхождение  магических  церемоний
нельзя  объяснить  только  болезнями  души:  здесь  недуг  скорее  духовный.
Природный детерминизм падшего мира человек перенес на отношение к  Божеству.
Он искал механических способов и приемов, которые могли бы з а с т а в и т ь
незримые существа подчиниться ему, ибо главный двигатель  магии  -  самость,
этот извечный антипод любви.
     Отчуждение от Бога вело к разобщению и в человеческом роде. Первобытные
и архаические общества - это чаще всего "закрытые" группы,  враждебные  всем
прочим. В них царили боязнь "чужаков" и ненависть к ним, да и в наши дни эти
инстинкты дают о себе знать. Во многом люди жили по волчьим  законам  борьбы
за существование. Личность была чаще всего оттеснена на задний  план;  племя
диктовало все: правила, веру, образ жизни. И только колдун или  вожак  стоял
над  этой  "человеческой  стаей",  постепенно  превращаясь  в  новый  объект
идолопоклонства. Иными словами, первобытное язычество создало прообраз т о т
а л и т а р н о г о с т р о я.
     <...>  Мы  проследим,  как  будет  происходить  этот  постепенный  рост
магизма,  который  на  многие  тысячи  лет  замедлит  ход  духовной  истории
человека.  Мы   увидим,   как   живое   чувство   Бога   будет   заглушаться
натуралистическими культами, как эти культы и вера в  магию  создадут  почву
для м а т е р и а л и з м а с его полным отказом от всего,  что  выходит  за
рамки чувственного.
     Но одновременно мы узнаем и о другом.
     Грехопадение  не  смогло  уничтожить  образ  Божий  в  Адаме.   Поэтому
активность человека будет проявляться и как подлинное  творчество.  Ноосфера
окажется не только разрушительной, но и созидательной силой.  Она  внесет  в
ландшафт Земли плоды разума, а следовательно -  смысл  и  цель.  Цивилизация
будет, выражаясь словами С. Булгакова и Тейяра де Шардена, о ч е л о в е ч и
в а н и е м п р и р  о  д  ы.  В  хозяйственной  и  культурной  деятельности
человека явится - пусть бледное и несовершенное - предчувствие нового Эдема,
о котором возвестят пророки Библии.
     И в отношениях к Творцу Адам не останется до конца ослепленным враждой,
недоверием и корыстью. В нем пробудится тоска по Небу, по божественной Любви
и свободе богосыновства.  Как  река,  остановленная  наносами,  прокладывает
рукава в дельте, чтобы направить свои воды к морю, так и  дух  будет  искать
пути, ведущие в дом небесного Отца.
     Единый Бог снова начнет возвращаться в сознание человека.  Сначала  Его
будут  считать  лишь  главой  пантеона,  но  постепенно  образ  Его   станет
проясняться, освобождаясь от языческой копоти.
     В конце концов отзвуки первоначальной интуиции Единого и новые духовные
поиски приведут к  великим  мировым  религиям  и  восстанию  против  тирании
магизма. А эти религии, в свою очередь, явятся  прелюдией  и  подготовкой  к
Новому Завету, который откроет миру Сущего в лице Богочеловека.

0

6

 
Смотри, где мы поклоняемся.
 
Мы все живем в городе.
 
Город образует — часто физически, но неизбежно и психически — цикл. Игру. Круг смерти, в центре которого — секс. Поезжай на окраину города. На краю ты обнаружишь зоны изощренного порока и скуки, детскую проституцию. Но в закопченном кольце, так плотно сжимающемся вокруг дневного делового района, существует только одна настоящая жизнь нашего кургана, только одна уличная жизнь — ночная жизнь. Больные типы в дешевых отелях, меблированных комнатах, барах, ломбардах, стриптиз-барах и борделях, в умирающих пассажах, которые никогда не умрут, на улицах и улицах ночных кинотеатров.
 
Когда умирает спектакль, он превращается в Игру.
Когда умирает секс, он превращается в Климакс.
 
Все игры содержат идею смерти.
 
Купания, бары, закрытые бассейны. Наш раненый вождь распростерся на потном кафеле. Хлор в его дыхании и длинных волосах. Гибкое, хотя и покалеченное тело соперника в среднем весе. Рядом верный журналист, наперсник. Он любил ближнего своего с таким чувством жизни. Но большая часть прессы — просто стервятники, слетевшиеся на зрелище ради любопытного американского апломба. В гробу камеры интервьюируют червей.
Требуется большое убийство, чтобы в тени перевернуть камни и выставить неизвестных червей напоказ. Жизни наших недовольных безумцев открыты.
 
Камера, как всевидящий бог, удовлетворяет наше страстное желание всеведения. Шпионить за другими с этой высоты и из-за угла: пешеходы проплывают мимо нашего объектива словно редкие морские насекомые.
 
* * *
 
Сила йоги. Сделаться невидимым или маленьким. Стать большим и достать до самым отдаленных вещей. Изменить порядок вещей в природе. Беспрепятственно перемещаться во времени и пространстве. Вызывать мертвых. Обострить чувства и воспринимать непостижимые образы, события других миров в глубине своего разума или в головах других людей.
 
* * *
 
Винтовка снайпера — это продолжение его глаза. Он убивает губительным взглядом.
 
Убийство(?), в полете, притягиваемый неосознанной инстинктивной непринужденностью насекомого, подобно мотыльку, к зоне безопасности, убежищу от роящихся улиц. Вскоре он был поглощен теплой, темной, тихой утробой физического театра.
 
Круги ада нынешнего времени: Освальд(?) убивает президента.
Освальд садится в такси. Освальд останавливается в меблированных комнатах.
Освальд выходит из такси. Освальд убивает офицера Типпитта.
Освальд сбрасывает пиджак. Освальд схвачен.
 
Он спрятался в кинотеатре.
 
В утробе мы — слепые глубоководные рыбы.
 
Все неясно и размыто. Кожа распухает, и уже не различить частей тела. Пронизывающий звук угрозы, насмешки, монотонных голосов. Это страх и прелесть от ощущения того, что тебя проглоченным.
 
Внутри сна, застегни сон вокруг своего тела как перчатку. Свободен теперь от времени и пространства. Свободен, чтобы раствориться в стремительном лете.
 
Сон — это подводная ночь, погрузившаяся в каждого. Утром просыпаешься мокрый, задыхающийся, глаза жгут.
 
Глаз пошло смотрится
В своей безобразной раковине.
Выходи наружу
Во всем своем Великолепии.
 
Ничего. Воздух снаружи
выжигает мне глаза.
Я их выдерну
и избавлюсь от жжения.
 
Хрустящая горячая белизна
Полдень в Городе
Оккупанты зоны чумы
съедены.
 
(Ветры Санта-Анны веют из пустыни)
 
Разорви скрип и плеск в кишках.
Поиск воды, влаги,
«влагости» актера, любовника.
 
«Игроки»: ребенок, актер и шулер. Идея случая отсутствует в мире ребенка и примитивного человека. Шулер также чувствует, что служит чуждой силе. Случай — это остатки религии в современном городе, как театр, а чаще кино, — это религия одержимости.
 
Что отдать в жертву, сколько нужно заплатить за рождение города?
 
Нет больше «танцоров», одержимых. Разделение людей на актеров и зрителей — центральное явление нашего времени. Мы одержимы героями, которые живут вместо нас, и которых мы наказываем. Если бы завтра все радио и телевизоры лишились источников питания, все книги и картины бы сгорели, закрылись бы все кинотеатры, все искусство, заменяющее существование...
 
В своем поиске ощущений мы удовлетворяемся «данным». Из безумного тела, танцующего на склоне холма, мы превратились в пару глаз, взгляд которых устремлен в темноту.
 
Никто из заключенных не восстановил сексуальный баланс. Депрессии, импотенция, бессоница... эротическая дисперсия в языке, чтении, играх, музыке и гимнастике.
 
Заключенные создали собственный театр, который свидетельствовал о невероятном количестве свободного времени. Молодой моряк, принужденный играть женскую роль, вскоре стал любимцем «города», потому что к тому времени они уже называли друг друга «город» и выбрали мэра, полицию, городской совет.
 
Когда-то в России царь жаловал — по практичности ли своего характера, или по проницательности ума своего советника — неделю свободы одному заключенному в каждой тюрьме. Выбор оставался за самими заключенными и производился по-разному. Иногда голосованием, иногда жребием, часто силой. Очевидно, что избираемый должен был быть человеком очаровательным, мужественным, опытным, возможно — рассказчиком, человеком способным, короче говоря, героем. Невозможная ситуация в момент свободы, невероятный выбор, определяющий наш мир в его столкновениях.
 
По пейзажу движется комната, разрушающая разум, потрясающий вид. На глазах фильм тает и стекает по щекам. Прощай.
 
Современная жизнь — это путешествие на автомобиле. Пассажиры ужасно ерзают на своих закопченных сидениях или странствуют от одной машины к другой — предметы бесконечных изменений. Необратимый прогресс сделан в сторону начала (нет разницы между точками прибытия и отправления), когда мы разрезаем города, чьи вспоротые бока представляют собой живую картину окон, надписей, улиц, зданий. Иногда другие суда, замкнутые миры, вакуумы едут некоторое время рядом, чтобы умчаться вперед или безнадежно отстать.
 
Разрушь крыши, стены, загляни во все комнаты сразу.
 
В воздухе мы поймали в ловушку богов с их всевидящим оком, но без умения одновременно быть внутри разума и города и парить в вышине.
 
Июнь, 30-е. На залитой солнцем крыше. Мы внезапно проснулись. В тот же миг самолет, взлетевший с воздушной базы, в тишине проползал над головой. На пляже дети пытаются удержать его быструю тень.
 
Птица или насекомое, случайно залетевшее в комнату, не может найти окна. Потому что оно не знает «окон».
 
Осы, балансирующие в окне,
Великолепные танцоры,
запертые, но не сдавшиеся,
в нашей камере.
 
Комната увядших сетей
читает словарь любовника
в зеленой лампе
распухшей плоти.
 
Когда люди придумали здания
и заперли себя в камерах,
первые деревья и пещеры.
 
(Окно работает в обе стороны,
зеркало — только в одну.)
 
Ты никогда не пройдешь сквозь зеркало
или проплывешь сквозь окно.
 
Лечите слепоту слюной шлюхи.
 
В Риме проституток выставляли на крышах домов вблизи дорог общественного пользования ради сомнительной гигиены потоков неприкаянных мужчин, чья похоть создавала угрозу шаткому государственному порядку. Сообщают даже, что патрицианки, обнаженные и в масках, иногда выставляли себя на обозрение этих лишенных услад глаз для своего собственного удовольствия.
 
Мы все наделены психологией вуаера в большей или меньшей степени. Необязательно клинически или в смысле преступном, но в нашем физическом и эмоциональном существовании перед лицом мира. Как только мы пытаемся снять это заклятие пассивности, наши действия приобретают грубый характер, выглядят неловко и, в общем, непристойно, словно инвалид, забывший как ходить.
 
Вуаер, любопытствующий, соглядатай, мастер черного юмора. Он омерзителен в своей темной анонимности, в своем тайном вторжении. Он безнадежно одинок. Но странно, с помощью одних только глаз через ту же тишину и убежище он может сделать партнером любого, ни о чем не догадывающегося. В этом его угроза и сила.
 
Стеклянные дома не существуют. Опущены жалюзи, и начинается настоящая «жизнь». Некоторые занятия позволены только в тайне. И эти тайные события — это игра вуаера. Мириадами своих глаз он ищет их, как понимание ребенком божества, которое все видит. «Все?» — спрашивает ребенок. «Да, все,» — отвечают ему и оставляют один на один с этим божественным вторжением.
 
Вуаер — это мастурбатор, зеркало — его символ, окно — его жертва.
 
К пониманию терминов «извне» я подхожу путем перенесения их внутрь, путем усваивания их. Я не выйду наружу — ты должен войти в меня. В мой сад-утробу, откуда я выглядываю. Где в голове я могу построить вселенную, способную соперничать с реальностью.
 
Она сказала: «У тебя глаза всегда черные». Ученик открывается, чтобы завладеть предметом мечты.
 
Воображение — порождение утраты. Утраты «дружественного пространства». Грудь убрали, и лицо выдает свое холодное, любопытное, насильственное и непостижимое присутствие.
 
Вы можете наслаждаться жизнью на расстоянии. Вы можете рассматривать вещи, не познавая их свойств. Мать вы можете ласкать только глазами.
 
Ты не можешь прикоснуться к этим фантомам.
 
Французская колода. Кроткий карточный одиночка. Сдал. Перебирает картинки прошлого, тасует и начинает. Снова переставляет образы. Снова переставляет их. Эта игра выдает микробы правды и смерти.
 
Мир превращается в видимую бесконечную, хотя возможно и конечной карточной игрой. Комбинации образов, перестановки составляют игру мира.
 
Лишенная риска умеренная одержимость с крайней стерильностью. Сопутствующая опасность отсутствует с образом.
 
Своих животных Майбридж взял из зоологического сада Филадельфии, мужчин-актеров из университета. Женщины были профессиональными натурщицами, а также и актрисами, и танцовщицами, шествовавшими обнаженными перед 48 камерами.
 
Фильмы — это коллекции мертвых картинок, которые оплодотворяются искусством.
 
Кинозрители — это тихие вампиры.
 
Кино — самое тоталитарное из искусств. Вся энергия и чувства затягиваются под череп — церебральная эрекция, череп, распухший от крови. Для своих сюжетов Калигуле нужна была всего одна шея, чтобы обезглавить всю империю разом. Кино и есть этот посредник для трансформации. Тело существует ради глаз; оно превращается в сухую подставку для этих двух мягких ненасытных драгоценных камней.
 
Фильм дарует что-то вроде фальшивого бессмертия.
 
Каждый фильм зависит от всех остальных и ведет тебя к остальным. Кино было новинкой, научной игрушкой, пока не проникло в массы настолько, что не создало другой мир, мощную безграничную мифологию для погружения в волю.
 
У фильмов есть иллюзия безвременья, создаваемая регулярным неуправляемым представлением.
 
Кино обращается к страху смерти.
 
Современный Восток создает наибольшее количество фильмов. Кино — это новая форма древней традиции — театра теней. Даже их театр — это всего лишь его имитация. Зародившийся в Индии или Китае, театр теней приравнивался к религиозным ритуалам, связанным с церемониями вокруг кремации мертвых.
 
Неверно высказываемое некоторыми утверждение, будто кино принадлежит женщинам. Кино создается мужчинами для собственного утешения.
 
Сначала в театр теней допускались только мужчины. Мужчинам разрешалось следить за сказочным видением с обеих сторон. Когда позже на представления начали допускаться и женщины, им позволялось смотреть только на тени.
 
Мужские гениталии — маленькие лица,
образовывающие троицы воров
и Иисусов.
Отцы, сыновья и духи.
 
На стене висит нос
и два полглаза, печальных глаза,
немых и беспомощных, преумножающих
бесконечный круг побед.
 
Эти сухие и тайные победы, добытые
в конюшнях и отпечатанные в тюрьмах,
прославляют наши стены
и иссушают наши глаза.
 
Ужас, испытываемый перед пустыми пространствами,
распространяет эту печать на частные владения.
 
Невеста Кайнастона
возможно и не появится,
но аромат ее плоти
всегда рядом.
 
Пьяная толпа вдребезги разбила аппарат, и актер цирка Мэйхью сгорел со своим другом во время представления в Айлингтон-грине.
 
В 1832 году Гропиус удивлял Париж своей плеорамой. Посетители превращались в команду корабля, участвующего в сражении. Огонь, крики, моряки, тонущие.
 
Роберт Бейкер, художник из Эдинбурга, будучи посаженым в тюрьму за долги, был поражен эффектом, создаваемым проходившим через решетку и сквозь письмо светом, и изобрел первую панораму — вогнутое прозрачное изображение города.
 
Это изобретение скоро сменила диорама, которая по средством перемещения комнаты создавала иллюзию движения. А также звуки и новые световые эффекты. В Риджентс-парке до сих пор еще стоит диорама Лондона работы Дагерра, сохранившаяся редкость, так как такие показы строились на искусственном освещении ламп или газовых фонарей и почти всегда заканчивались пожаром.
 
Фантасмагория, волшебные световые представления, зрелища без содержания. Полнота чувствительного переживания достигается с помощью шума, фимиамов, молний, воды. Возможно когда-нибудь настанет время, когда, мы будем ходить в театр погоды., чтобы вспомнить ощущения дождя.
 
Кино развивалось двумя путями.
 
Первый — это зритель. Как в фантасмагории, его цель — создание абсолютного заменителя чувственного мира.
 
Другой путь — это пип-шоу, которое провозглашает своей сферой как эротику, так и наблюдение за настоящей жизнью со стороны, и имитирует замочную скважину или окно вуаера, где отсутствует необходимость в цвете, шуме, грандиозности.
 
Свое наибольшее сходство кино обнаруживает не с живописью, литературой или театром, но с популярными развлечениями: комиксами, шахматами, французской колодой и колодой Таро, журналами и татуировками.
 
Кино заимствует не из живописи, литературы, скульптуры, театра, но из древнего популярного колдовства. Это современное проявление эволюционирующей истории теней, восторг от движущихся картинок, вера в волшебство. Его происхождение с самого начала было связано со священниками и колдовством, вызыванием духов. С небольшой помощью зеркал и огня они вели беседы с отдаленными областями разума. Во время этих сеансов тени являются отвращающими зло духами.
 
Зритель — это вымирающее животное.
 
Вызываю духов, успокаиваюсь, прогоняю мертвых. Еженощно.
 
С помощью чревовещания, жестов, игры с предметами, всех редких телодвижений, шаман рассказывал о своем «путешествии» аудитории, разделяющей его с ним.
 
Сеансом руководил шаман. Чувственная паника, умышленно вызванная наркотиками, песнями, танцами, швыряет шамана в транс. Изменившийся голос, конвульсии. Он ведет себя как сумасшедший. Это точно подобранная за свое психотическое воздействие профессиональная истерика когда-то почиталась. Она играла роль посредников между человеком и миром духа. Их путешествия, производимые в уме, составляли суть религиозной жизни племени.

Главное в сеансе — излечить болезнь. Уныние может легко захватить народ, обремененный историей или умирающий в плохой среде. Они ищут избавления от рока, смерти, ужаса. Ищут одержимости, ждут прихода богов и сил, победы источников жизни над демоническими силами. Излечение приходит из экстаза. Излечи болезнь или предугадай ее приход, оживи больного и возврати украденное, душу.
 
Ошибочно допускать, что для своего существования искусству необходим зритель. Фильм идет без свидетелей. Зритель не может существовать без него. Это гарантия его существования.
 
Представление, во время которого эфир через вентиляцию проникает в комнату полную людей, превращает химикат в актера. Его посредник, или инжектор — это художник-циркач, выступающий, чтобы понаблюдать за собой. Люди думают, что они — аудитория, в то время, как они на самом деле играют друг для друга, а человеческое тело выдает газовую поэзию. Это граничит с психологией оргией, при этом оставаясь в области Игры и ее бесконечных метаморфоз.
 
Цель представления — излечить скуку, промыть глаза, восстановить детское восприятие потока жизни. Его главная задача — это очищение восприятия. Представление направлено на вовлечение всех чувств, всего организма и достижение полного отклика в лице традиционных искусств, сконцентрированных на узком восприятии.
 
Средства массовой информации — однообразные грустные комедии. Их действие похоже на красочную групповую терапию, скорбное братство актеров и зрителей, взаимную мастурбацию. Актеры, похоже, нуждаются в своей аудитории, а зрители, зрители почувствовали бы такое же возбуждение и на представлении странствующего цирка, и на ярмарке, и испытали бы более причудливые, полноценные полные радости в мексиканском борделе.
 
Новички, мы наблюдаем за движениями шелковых червей, возбуждающихся во влажных листьях и ткущих влажные гнезда из волоса и кожи.
 
Это модель нашего спокойного жидкого мира, растворяющего кости и плавящего костный мозг, открывающего поры как окна.
 
В древних общинах к «незнакомцу» относились как к наибольшему злу.
 
Метаморфоза. От предмета отселки его имя, свойства, ассоциации. Вырванный из своей среды, он превращается просто в вещь саму в себе. Когда в конце концов этот переход в чистое существование осуществлен, тогда предмет может стать чем угодно.
 
Субъект говорит: «Я вижу первые группы танцующих вещей… затем все постепенно приобретает смысл.»
 
Камера и незамутненный взгляд показывают нам предметы такими, какими они существуют во времени. Не искаженные «видением».
 
Когда предметов как таковых еще нет.
 
Первые киношники, которые словно алхимики, наслаждались своевольной таинственностью, окружавшей их ремесло, чтобы уберечь свое искусство от профанов-зрителей.
 
* * *
 
Разделить, очистить, соединить. Формула ars magna и его наследников из кино.
 
* * *
 
Камера — это двуполая машина, что-то вроде механического гермафродита.
 
* * *
 
В своей реторте алхимик повторяет работу природы.
 
Некоторые придерживаются взгляда на алхимию как на «матерь химии» и путают ее истинные цели с этим внешними хитростями по превращению металлов. Алхимия — это эротическая наука, изучающая скрытые формы реальности и имеющая своей целью очищение и изменение всего живого и материального. Не следует оставлять в стороне материальную работу. Адепт держится как за мистическую, так и за физическую работу.
 
В сексуальном поведении человека алхимики находят общее с сотворением мира, с ростом растений и образованием минералов. Соединение земли и дождя он рассматривает в эротическом смысле, как совокупление. Такое видение распространяется на все природные области материи. Так что они видят любовные отношения химических веществ и звезд, романс камней или плодотворность огня.
 
В несовершенном порядке вещей алхимики ощущали странные богатые соответствия. Между людьми и планетами, растениями и жестами, словами и погодой. Эти, не дающие покоя соединения, есть крик ребенка и гладкость шелка; ушная раковина и собака во дворе; голова женщины, склонившаяся во сне, и утренний танец каннибалов — это соединения, выходящие за пределы стерильных сигналов «разумного» монтажа. Эти сопоставления предметов, звуков, действий, цветов, оружия, ран и запахов сияют неслыханно, невероятно.
 
Фильм — это ничто иное, как изображение этой цепи существования, которое приводит к взрыву в иностранной столице, вызванному балансирующей в плоти иглой.
 
Кино возвращает нас к животному, религия материи, придающая каждой вещи особую божественность и видящая божественность во всех предметах и существах.
 
Кино — наследие алхимии, остатки эротической науки.
 
Окружение императора Тела.
Танцоры бали-бали
Не разрушат моего храма.
 
Исследователи
засовывают глаза в череп.
 
Розовый крест,
скрытый в потоке,
управляет своим потоком.
 
Борцы
в танце тел
и музыка, мимикрия, тело.
 
Пловцы
развлекают эмбриона
манящее течение опасных атак.
 
Властители. События происходят за пределами нашего восприятия и контроля. Наши жизни проживают за нас. Мы просто можем попытаться служить другим. Но постепенно развивается особое восприятие. В головах начинает формироваться идея «властителей». Из них мы должны составить группы познающих для прохождения через лабиринт во время таинственных ночных появлений. У Властителей есть тайные входы, и они знают маски. Но порой они выдают себя. Слишком много яркого света в глаза. Неверный жест. Слишком долгий и любопытный взгляд.
 
Властители ублажают нас образами. Они дают нам книги, концерты, галереи, спектакли, кино. Особенно кино. С помощью Искусства нас ослепляют и запутывают перед лицом нашего рабства. Искусство украшает наши тюремные стены, не дает нам говорить и отвлекает нас, делает нас равнодушными.
 
Глупые львы распростерлись на водном пляже.
У топи вселенная становится на колени
полюбопытствовать на собственные сырые
картины упадка
в зеркале человеческого сознания.
 
Рассеянное и заселенное людьми зеркало, всасывающее,
равнодушное к гостям
и хранящее свой собственный интерес.
 
Дверь для прохода на другую сторону,
душа одним махом освобождает себя.
 
Поверни зеркала к стене
в доме только что умершего человека.

што ж я тоже не отстаю и публикую всякую хрень))) :D

0

7

Джим Моррисон[/SIZE]

Я думаю, что интервью – это новая форма искусства. Мне кажется, беседа с самим собой – это квинтэссенция творчества. Задавать себе вопросы и пытаться найти ответы. Автор просто отвечает на ряд вопросов, которых не выразить словами.
Это похоже на дачу свидетельских показаний. Это странная сфера, в которой ты пытаешься точно определить, что произошло в прошлом и честно вспомнить о том, что ты пытался предпринять. Это упражнение для сознания. Интервью часто даёт возможность натолкнуть сознание на новые вопросы, а в этом, по-моему, и есть сущность искусства.
Также интервью даёт возможность исключить все эти заполнители пространства… нужно стремиться быть ясным, скрупулезным, не отходить от темы… без ерунды. Корни интервью лежат в исповеди, дискуссиях и перекрёстных допросах. Как только ты произнёс слова, уже невозможно взять их обратно. Это очень экзистенциальный момент.
Я как будто попался на крючок в игре литературы и искусства; мои герои – художники и писатели.
Я всегда хотел писать, но полагал, что ничего хорошего из этого не выйдет, пока рука сама не возьмёт ручку и не начнет двигаться безо всякого моего участия. Что-то вроде спонтанного письма. Но такого никогда не происходило.
Конечно, я написал несколько стихотворений, где-то в пятом или шестом классе я написал поэму «Пони Экспресс». Это первое, что я могу вспомнить. Это была типичная поэма-баллада. Я так и не смог довести её до конца.
«Конские Широты» я написал в школе. Я хранил много записных книжек в старших классах и в колледже, а потом, когда ушёл из школы, по какой-то дурацкой причине – а может, это было мудро – выбросил все это… Я писал в них каждую ночь. Но, возможно, если бы я не избавился от них, я бы никогда не написал ничего оригинального – просто там в основном накапливалось то, что я читал или слышал, нечто похожее на цитаты из книг. Думаю, если бы я не избавился от них, я никогда бы не стал свободным.
Слушайте, настоящая поэзия ничего не говорит, она просто открывает возможности. Откройте все двери. Вы можете войти в любую, которая вам подходит. Вот почему поэзия так притягивает меня – она вечна. Пока существуют люди, они смогут запоминать слова и комбинации слов. Ничто не устоит перед уничтожением – только стихотворения и песни. Никто не сможет запомнить целый роман. Никто не сможет описать фильм, скульптуру, картину, но пока существуют люди, песни и стихи могут сохраняться.
Если моя поэзия имеет цель чего-то достигнуть – это освобождение людей от ограниченных способов, которыми они видят и чувствуют

0

8

жрите смерды!
это хотя бы чуть интересно для АЭ
субботу, 15 апреля 1989 года, Футбольный клуб «Ливерпуль» должен был проводить полуфинальный матч Кубка Англии против «Ноттингем Форест». Согласно регламенту такие встречи проходят на нейтральном поле. В качестве «нейтрального» был выбран домашний стадион клуба «Шеффилд Уэнсдей» – Хиллсборо.

Игра была остановлена уже на 6-й минуте. Матч впоследствии переиграли на «Олд Траффорд». Но 96 человек так никогда и не узнают, что их команда выиграла Кубок Англии 1988-89 года. Потому что 15 апреля 1989 года стало последним днем их жизни, а нейтральное поле «Хиллсборо» стало «домом» смерти…

КАК ЭТО СЛУЧИЛОСЬ?
Согласно заявлению властей, 96 человек были задавлены пьяными фанатами Ливерпуля, прибывшими на матч без билетов. Они прорвали полицейский кордон, и силы, призванные обеспечить порядок, были вынуждены открыть вход на трибуну.

С точки зрения родственников погибших на Хиллсборо, за минуты до начала игры многотысячная толпа перед стадионом не таяла, а продолжала увеличиваться. В результате полиция приняла "странное" решение открыть ворота на и без того самый переполненный сектор "Леппингс Лэйн". Люди, находившиеся в нижней части трибуны, оказались пойманными в ловушку: перед ними были решетки, огораживающие поле, сзади напирали толпы фанатов. Началась кошмарная давка. Весь мир обошли кадры, запечатлевшие искаженные болью и ужасом лица, в которые впивались прутья решеток. Это была самая страшная трагедия в истории английского футбола.

96 человек погибло. Самой молодой жертве Хиллсборо было 10 лет, самой взрослой - 67. Средний возраст погибших составил 24 года. Все без исключения жертвы были посмертно подвергнуты медицинскому тесту на содержание алкоголя в крови. Кто-то очень хотел доказать, что они были сами виноваты в своей ужасной смерти.

Только 14 из 96 умерли в больнице. 82 человека погибли именно на Хиллсборо. Официальная версия указывала, что их смерть наступила в 3.15 по местному времени. Проводившие свое собственное расследование семьи жертв Хиллсборо считают, что многие умерли позднее (с 3.30 до 4.00). Однако предложенная полицией версия происшедшего позволяла считать, что после 3.15 было слишком поздно кого-то спасать.

Только две из 30 санитарных машин, имевшихся в распоряжении стадиона Хиллсборо, были пропущены на поле. Если бы пострадавшие вовремя получили квалифицированную медицинскую помощь, многие жизни удалось бы спасти.

КАК ПРАВДА БЫЛА ПОДВЕРГНУТА ЦЕНЗУРЕ.
Установленный порядок предусматривал, что полицейские, ставшие свидетелями трагедии на Хиллсборо, должны были подать рапорты о происшедшем. Однако их показания были существенно отредактированы вышестоящими офицерами перед тем, как эти свидетельства стали достоянием общественности. Цензуре были подвергнуты как отдельные предложения, так и целые страницы.

Так, например, были полностью исключены предложения, в которых полицейские сообщали о своих неоднократных просьбах, передаваемых по рации в центр принятия решений, открыть ворота и выпустить людей на поле. Также были существенно откорректированы все "сильные", "эмоционально окрашенные" выражения: слова "неистово орущий" заменены на просто "кричащий". Кроме того, из рапортов были выброшены любые упоминания о "панике".

Еще несколько комментариев, исправленных или полностью вычеркнутых из показаний простых "копов":

"…некоторые офицеры отсутствовали на поле"
"…другие офицеры были, но находились в таком же замешательстве, что и все остальные".
"…отсутствовали инструкции"
"…за все время, что я был на поле или около трибуны, я не видел ни одного офицера рангом выше сержанта".
"…Передвигаясь к сектору, я видел, как один полицейский пытался открыть ворота и выпустить людей на поле, но инспектор запрещал ему делать это. Когда он все-таки открыл ворота, фанаты просто повалились на поле".
"…Люди были очень агрессивны, потому что не поступало никакой обнадеживающей информации. Никто, казалось, не знал или не понимал, что там происходило. Все вокруг сектора находились в полном замешательстве". (От этого осталась лишь фраза: "Люди были очень агрессивны").

Все эти "коррективы" стали известны общественности во время проходившего впоследствии судебного процесса. Однако судья не увидел ничего криминального в том, что "из заявления свидетелей были исключены эмоции и собственные, субъективные оценки происходящего". Многие младшие офицеры справедливо полагали, что таким образом вышестоящие лица попытались защитить себя и уйти от ответственности. Но они не пожелали высказать это вслух.

ГРУППА ПОДДЕРЖКИ СЕМЕЙ ХИЛЛСБОРО.
Hillsborough Family Support Group.
В ноябре 1989 года, спустя полгода после трагедии была образована "Группа Поддержки Семей Хиллсборо". Ее руководителем стал Филип Хаммонд, потерявший на Хиллсборо 14-летнего сына. Все, чего хотят эти люди - узнать правду. Они не верят в официальное решение суда: "смерть в результате несчастного случая". Они не реагируют на фразы: "Это не вернет Ваших близких" и "вы никогда не узнаете правды, потому что ее не знает никто". Они уверены, что кто-то знает правду, и кто-то должен заплатить за то, что ее скрывал.

СВИДЕТЕЛЬСТВА ОЧЕВИДЦЕВ.
… Одна из школ в Шеффилде была превращена во временный морг. Трупы лежали рядами. Каждое тело было сфотографировано и пронумеровано. Снимки были развешаны на стене. Если родственники узнавали по фотографии любимого человека, им предлагали опознать тело. Испуганные люди, многие из которых еще не знали о смерти близких, мечтали о том, что снимка их сына или дочери не окажется в кошмарной фото-галерее. Они полагали, что имеют право на сочувствие. Но проводившие процедуру полицейские относились к ним с нескрываемым презрением. Хуже всего, что всех родственников подвергали допросу с целью выяснить, пили ли погибшие. Как будто в этом была причина трагедии.

ТЕРИ И КОЛИН СЕФТОН. Они потеряли на Хиллсборо сына Эндрю, 23 года.

Тери: "Когда мы опознали тело сына, полицейский спросил меня, в каком пабе останавливался Эндрю по дороге в Шеффилд. "Ни в каком, - сказала я, - он не пьет, и, если для вас это важно, даже не курит". Коп повернулся к офицеру, который спросил меня, сколько Эндрю было лет. Я ответила: 23. "Ну да, - сказал офицер, - скажите еще, что он вообще был девственником".

ДОРИН И ЛЕС ДЖОНС. Их 25-летний сын Ричард погиб на Хиллсборо.

Дорин: "Полицейские были очень агрессивны. Они постоянно подталкивали и пихали родственников погибших. Внутри школы мы видели парня, который монотонно бил кулаком в стену. С его руки капала кровь. Никто не обращал на это внимания. Кто-то громко кричал. Когда мы опознали фотографию, нас подвели к телу. Я не могла поднять одеяло, которым оно было накрыто. Полицейский сказал: "Вы что, не можете держать себя в руках?!" Мы идентифицировали Ричарда. Я хотела дотронуться до него, но полицейские оттолкнули меня, сказав, что тело - собственность коронера. Они сразу начали задавать вопросы: "Пил ли Ричард по дороге на Хиллсборо, пил ли он накануне, имел ли он привычку пить перед матчами и т.д." Когда допрос был закончен, коп дал мне подписать протокол. Невероятно, но возраст Ричарда был указан неправильно, в нем все было неправильно".

ЭДДИ СПИРРИТТ, попавший в эпицентр давки на Хиллсборо, боролся за жизнь своего 14-летнего сына Адама, уже теряющего сознание.

Эдди: "Справа от меня, буквально в нескольких шагах по ту сторону решетки, находился полицейский. Я кричал, буквально орал: "Мой сын умирает!" Я просил его помочь, но он ничего не сделал. Я пытался поднять Адама вверх, но не мог. Я бил кулаком по решетке, но только поранил руки".

В конце концов, Эдди потерял сознание. Он очнулся в больнице, и никогда больше не видел своего сына живым.

ХРОНИКА ТРАГЕДИИ:
15 апреля 1989 г.: Ливерпуль и Ноттингем Форест проводят полуфинальный матч на кубок Англии на стадионе Хиллсборо в Шеффилде. Тысячи фанатов Ливерпуля находятся за пределами стадиона. За 15 минут до начала матча полиция открывает ворота на сектор "Леппингс Лэйн" и без ограничений пропускает туда всех. Часть фанатов, находящихся на трибуне, оказывается между решеткой и постоянно прибывающим потоком людей. Возникает страшная давка. Согласно рапорту полиции, уже слишком поздно. Общее количество погибших - 96 человек.

1 августа 1989 г.: Первоначальное расследование причин трагедии приводит к тому, что вина возлагается на полицейских, оказавшихся неспособными контролировать ситуацию. Решение пропустить фанатов на трибуну названо "грубейшей ошибкой первой степени". Также заявлено, что ни количество суппортеров, ни степень их опьянения не стали причиной кошмара.

1991 год: Самый длинный судебный процесс в истории юриспруденции Британии. Он длится 4 месяца. Вынесенный вердикт: смерть в результате несчастного случая. Оскорбленные родственники погибших клянутся продолжить расследование.

1996 год: Телевидение устраивает показ документального фильма "Хиллсборо". У общественности снова возникают вопросы относительно роли полиции в трагедии. Как утверждали создатели фильма, записи так называемых "камер безопасности", установленных на стадионе, были утеряны.

1997 год: Министр внутренних дел Великобритании Джек Страу назначает новое судебное разбирательство, в ходе которого рассматриваются обвинения против полицейских и жалобы на медицинские экспертизы.

1998 год: Министр объявляет, что расследование не дало никаких новых результатов по сравнению с 1991 годом. Дело объявляется закрытым.

1999 год: "Группа Поддержки Семей Хиллсборо" начинает частное судебное преследование двух бывших полицейских, принимавших непосредственное участие в событиях на Хиллсборо. Им предъявлено обвинение в убийстве и отказе от ответственности.

Информационные источники: Сайт "Hillsborough Family Support Group" (http://www.hfsg.org) и статьи из газеты "Daily Mirror", опубликованные на странице футбольного клуба Ливерпуль" - "Mighty Reds" (http://anfield.merseyworld.com).

Все, кто предпочитает смотреть футбол на стадионе! Помните, это может случиться и с ВАМИ. Если ВЫ живете в России, знайте, что бы ни случилось, во всем обвинят именно ВАС, и власти забудут о ВАС быстрее, чем в Англии о жертвах Хиллсборо. Впрочем, ВАМ, возможно, это будет уже неважно…

0

9

Люди не схожи
 
 
Люди не схожи, знаешь, прохожий
Все одиноки в лицах — обман
Слаб и обижен женщине ближе
Улочки кривы если не пьян
 
 
Ах, не пьян
Люди бредут сквозь туман
Ах, не пьян
Кто обнаружит изъян?
Ах, не пьян
Ах, не пьян
Ах, не пьян
 

Радуга в грозу
 
 
Радуга в грозу
Мир из цветных полос
Что прежде не сбылось
Гонимый всюду пес
Разгрыз пустую кость
Радуга в грозу
 
 
Узнай в судьбе своей
Убийцу у дверей
Припомни детства дни
Прилежно отдохни
Если скажешь ложь
Не вспомнишь, не уснёшь
Убийца у дверей
 
 
Она — весь мир его
Любовь и ничего
В кармане ни гроша
Смерть - тёмная душа
Приходит не спеша
Она — весь мир его

0

10

БОГИНЯ-МАТЬ

     Из книги "Магизм и Единобожие" Земля-Владычица! К тебе чело склонил я,
     И сквозь покров благоуханный твой
     Родного сердца пламень ощутил я,
     Услышал  трепет  жизни  мировой.  Вл.  Соловьев  Кто  не  замечал   той
удивительной перемены, которая
происходит в природе при наступлении ночи?
     Эта перемена особенно чувствуется в  летнем  лесу.  Днем  его  оглашает
многоголосое щебетанье птиц; легкий ветер, раздвигая ветви берез,  открывает
безоблачную синеву; солнечные блики  проскальзывают  сквозь  зеленый  сумрак
листьев, играют среди мха. Поляны напоминают уголки тихого и величественного
храма. Яркие пятна бабочек и цветов, стрекотание кузнечиков, аромат медуницы
- все это сливается в радостную симфонию жизни, которая захватывает  каждого
и невольно заставляет дышать полной грудью...
     Совсем иначе выглядит тот же лес ночью. Деревья приобретают зловещие  и
фантастические очертания, голоса  ночных  птиц  похожи  на  жалобные  стоны,
каждый шорох пугает и  заставляет  настораживаться,  все  проникнуто  тайной
угрозой и враждебностью, а мертвенный свет луны придает порой  этой  картине
оттенок, близкий к видению бреда или кошмара. Природа, такая  гармоничная  и
дружелюбная при свете солнца, внезапно как бы поднимается  против  человека,
готовая  мстить,  уподобляясь  древнему  чудовищу,  с  которого  сняты  чары
заклятия.
     Этот контраст мог бы стать символом той перемены, которая  произошла  в
мироощущении наших далеких предков на заре человечества. Врата мировой тайны
закрылись перед ними, их стало покидать ясновидение и  духовная  власть  над
царством природы. Они очутились одни в  огромном  враждебном  мировом  лесу,
обреченные на тяжелую борьбу и испытания.
     Не только свой хлеб человек стал добывать "в поте лица", но и  духовные
богатства ему пришлось завоевывать напряженными усилиями  многих  поколений.
Перед ним лежала скорбная дорога  исторического  развития,  на  которой  ему
предстояло падать и вставать, ошибаться и приближаться к  истине,  искать  и
преодолевать преграды.
     Величие  и  красота  истории  человеческих  поисков  утраченного   Бога
заключается в том, что человек всегда испытывал неудовлетворенность, никогда
(пусть и бессознательно) не забывал той "райской страны",  которую  покинул.
Тогда, когда он впервые осознал себя в мире, он "говорил  с  Богом  лицом  к
лицу". Теперь эта непосредственность общения нарушилась. Духовная катастрофа
воздвигла  стену  между  людьми  и  Небом.  Но  человек  не  утратил  своего
богоподобия, не утратил способности хотя бы в слабой степени познавать Бога.
На  ранних  этапах  в  первобытном  богопознании  еще  ясно  жило   ощущение
Божественного Единства. Мы уже видели,  что  у  многих  примитивных  племен,
сохранивших быт своих далеких предков, сохранились и  следы  первоначального
единобожия. Даже у народов, вступивших  на  путь  развития  цивилизации,  мы
сможем обнаружить следы этой древнейшей веры.
     Но каков бы ни был культ, каковы бы ни были формы богопочитания  -  это
не было уже первоначальное лицезрение Единого. Религия - т.е. восстановление
связи между человеком и Богом -  начинается  в  истории  человечества  после
Грехопадения.  "Пафос  религии,  -  говорит  С.  Булгаков,  -   есть   пафос
расстояния, и вопль ее - вопль богооставленности". То, что едино, нет  нужды
связывать, связь  возникает  как  результат  стремления  преодолеть  разрыв.
Человек каменного века, как и человек наших дней,  остро  чувствует  тяжесть
Великого Разрыва. А на протяжении веков он  порой  увеличивался  и  пропасть
углублялась. Происходило это не потому, что Бог покидал человека, но потому,
что человек удалялся от Бога. Правда, уже с самых первых  шагов  мы  находим
выражение чувства вины перед Богом и желание ее искупить. Библия не случайно
в начале  всякого  проявления  религиозного  чувства,  т.е.  культа,  ставит
жертвоприношение. В нем отразилось  пусть  смутное,  но  сильное  стремление
человека загладить свой  грех  и  восстановить  единство  с  Богом.  Жертвуя
Незримому часть своей пищи, которая добывалась с таким трудом, люди  как  бы
заявляли о своей готовности следовать велениям Высшей Воли.
     Но обрести прежнюю гармонию было труднее, чем потерять ее.  Поэтому  мы
видим, как люди в своей повседневной  жизни  все  больше  и  больше  уделяют
внимания природному  миру.  Духовные  силы,  которые  связаны  со  стихиями,
начинают казаться им более близкими, более нужными помощниками в жизни. Ведь
от них зависит успех охоты, они властители очага и рода.
     Постепенно Бог в сознании первобытного человека начинает  отступать  на
задний план, становится далеким и безличным. Характерно, что  у  большинства
племен, даже сохранивших следы древнего единобожия, мы почти не видим культа
Высшего Божества. О Нем знают, что Оно существует, но Оно бесконечно удалено
от мира, от жизни людей и кажется безразличным к их судьбам.
     У некоторых народов образ Бога еще больше  расплывается  и  сохраняется
лишь в виде смутного  представления  о  некой  мировой  духовной  силе.  Она
безлична, ибо человек уже утратил личный контакт  с  ней.  К  этой  силе,  в
сущности, невозможно обращаться с молитвой, хотя в какой-то степени она  все
же влияет на жизнь.
     Так, индейцы-алгонкины под именем Маниту почитают  не  столько  личного
Бога, сколько надмирную Силу. Представления о ней мы встречаем и  у  жителей
Малайи. Эта Сила носит определенно сверхъестественный характер. Ее  называют
Мана. У папуасов, по свидетельству Миклухо-Маклая, эта  таинственная  стихия
именуется Оним.
     По воззрениям австралийских аборигенов,  существует  некая  "Вангарр  -
вечная, неопределенная, безликая сила, которая проявила себя во дни создания
и продолжает оказывать благотворное влияние на жизнь по сей день".  Эскимосы
так называют эту сверхъестественную энергию - Хила. У африканских народов мы
также находим понятие о Мана. У обитателей Западного Судана ее имя -  Ньяма,
у пигмеев - Мегбе, у зулусов  -  Умойя,  у  угандийцев  -  Жок,  у  северных
конголезцев  -  Элима.  <...>  Весьма  интересно   и   глубоко   по   смыслу
представление о Высшем начале у  североамериканских  индейцев.  "Религиозная
вера дакотов, - пишет один исследователь, - не в божествах как таковых,  она
- в таинственном непознаваемом Нечто, которого они суть воплощения... Каждый
будет поклоняться некоторым из  этих  божеств  и  пренебрегать  другими,  но
величайшим объектом поклонения, каков бы ни был его проводник, является Таку
Вакан, который сверхъестественен и таинственен.  Ни  один  термин  не  может
выразить полного смысла дакотского слова  "Вакан".  Оно  охватывает  полноту
Тайны, скрытую власть  и  божественность".  Эта  сила,  которая  у  ирокезов
называется Оренда, у юленгоров - Вангарр, пронизывает собою всю природу. Она
объединяет  в  духовном  единстве  людей,  животных,  растения,  камни.  Она
тождественна с идеей Мана у полинезийцев.
     Сила эта распределяется в мире неравномерно, люди могут обладать  ею  в
большей или в меньшей степени. Тот  человек,  которого  сопровождает  удача,
который отличается ловкостью и красотой, - тот имеет "много Маны". Она может
передаваться от одного предмета к другому, человек может стать  причастен  к
ней посредством прикосновения и посвящения.
     Наряду с этим процессом обезличивания Высшего Единства, превращения его
в неопределенную Силу все большую и большую роль в первобытном мировоззрении
начинает играть Всеобщая стихия природы, или Душа мира.
x x x

     Вл. Соловьев в своем исследовании  о  мифологии  дал  блестящий  анализ
этого  выделения  из  Божественного  Единства  Богини-Матери.  Она  начинает
рисоваться как общая Родительница всех живущих,  как  супруга  Божественного
Отца.
     В противоположность далекому Богу, утратившему черты личного  существа,
это женское божество вполне конкретно и неустанно печется  о  нуждах  людей.
Она - владычица леса и моря, посылающая удачу в охоте и дающая  изобилие.  В
этом веровании нашло свое воплощение  острое  чувство  мистичности  природы,
одухотворенности всего мироздания.
     Археология   дает    нам    поразительные    свидетельства    всеобщего
распространения культа Богини-Матери в эпоху  каменного  века.  На  огромном
пространстве от Пиренеев до Сибири и по сей день  находят  женские  фигурки,
вырезанные из камня или кости. Все эти изображения,  древнейшее  из  которых
найдено в Австрии, условно называют  "венерами".  Всех  их  объединяет  одна
важная черта. Руки, ноги, лицо -  едва  намечены.  Главное,  что  привлекает
первобытного художника, - это органы деторождения и кормления. <...>
     "Порою, - писал П. Флоренский о "венерах", - подчеркивание особенностей
женского  организма  превосходит  пределы  даже  шаржировки,   и   статуэтка
изображает уже женский безголовый торс, в котором особенно выделены бедра  и
груди. Наконец, последний предел упрощения - статуэтка, представляющая  одни
только груди, - чистая деятельность рождения и вскармливания  без  малейшего
намека   на   мышление.   Это   -   древнейшее   воплощение   идеи   "вечной
женственности"".
     Разгадка необычайных черт в фигурках "венер" кроется  в  том,  что  они
были, как думает большинство исследователей, культовыми  изображениями.  Это
не что иное, как идолы или амулеты Богини-Матери.
     Изображения "венер" обильны и в исторических слоях.  Они  найдены  и  в
доарийской Индии, и в доизраильской Палестине, и  в  Финикии,  и  в  Шумере.
Сходство их сразу бросается в глаза. Создается впечатление, что культ Матери
носил почти универсальный характер.
     Это  подтверждает  и  этнография.  У  народов,  сохранивших   пережитки
отдаленных неолитических времен, почти повсеместно  находим  культ  всеобщей
Матери.
     У маори она именуется  Пэпа,  Мать-земля,  супруга  Бога  Небесного.  У
эвенков Подкаменной  Тунгуски  -  Бугады  Энинитын.  Она  мыслится  хозяйкой
Вселенной и одновременно матерью зверей и людей. <...>
     В Индии она известна под именами Шакти  и  Пракрити.  В  одном  древнем
индийском тексте она прямо связывается с ростом  и  рождением.  А  на  одной
печати из Хараппы (доарийский период) можно рассмотреть изображение женщины,
из лона которой поднимается растение.
     В Передней Азии и Африке Великая Богиня-Мать почиталась  почти  у  всех
культурных народов периода начала письменности. "Та, которая  рождает  плоды
земли" - египетская Исида, малоазиатская Кибела, чья скорбь  несет  умирание
растительности, ее двойник в Элладе - Деметра, карфагенская Танит, сидонская
Астарта, Артемида Эфесская, изображавшаяся с десятком грудей, как бы готовая
накормить весь мир, - все это лишь перевоплощения  древней  Матери  мира.  В
языческой Руси слово "Мать-земля" имело не просто  метафорическое  значение.
Оно обозначало душу природы, богиню, супругу "Хозяина неба".
     Богиня-Мать правит всеми  природными  процессами.  Это  она  заставляет
оживать семя, погруженное в землю; она вселяет любовь в людей и животных, ей
поют песни в дни весеннего ухаживания птицы. По  ее  мановению  распускаются
цветы и наливаются плоды. Ее радость - это радость всего живущего; ее  глаза
смотрят на нас  с  небесной  лазури,  ее  рука  нежно  ласкает  листву,  она
проносится над миром в дуновении весеннего ветра.
     Имеем ли мы право считать эту веру древних  лишь  плодом  невежества  и
заблуждений? Не свидетельствует ли она о том, что Душа Природы была ближе  и
понятней людям,  которые  обладали  более  сильной  интуицией,  чем  мы?  Да
впрочем, и в более поздние времена в религии и философии идея Души  мира  не
умерла. Она продолжала жить  и  в  мировоззрении  греков,  и  в  мистической
философии новой Европы. Она звучит горячим  убеждением  в  известных  словах
Тютчева:
     Не то, что мните вы, природа:
     Не слепок, не бездушный лик;
     В ней есть душа, в ней есть свобода,
     В ней есть любовь, в ней есть язык...

0

11

Да блин! Уебки вы все! Ни хера не знают про теже самые заклинания, но при этом пишут всякую долбоебину...

0

12

Ну тогда просвети нас неучей.

0

13

Зайди на любой сатанисткий или готический сайт, и там тебе подробненько объяснят.....

0

14

Ладно посмотрю.Хотя в магию я особо не верю.

0

15

если не веришь, на хрен тогда такую байду писать на форуме??
мне как человеку, хорошо в этом разбирающемуся, протвно и смешно это читать!!! сначала бы почитал про это а потом бы писал....
wwwsatanism.ru  хороший сайт, но его оценят только люди, имеющие прямое отношение к сатанизму
wwwdarklight.ru готический сайт, там мало всяких заклинаний, но почитать полезно, чтобы ерунду не писать
Ну и самый готический сайт это Russian Gothic Page

0

16

NO COMMENT  просто повторю что сатанисты и готы мудаки

0

17

а ты пидар, гопник, мудак, и вообщем придурок!

0

18

не напугаешь ты адскэй посланник душу мою да не возбоюсь я гиены огненной
мы тоже не лыком шиты я тоже матом ругаться умею но предпочитаю им разговаривать а тупая словесная перепалка бессмысленна и безапеляционна

0

19

Тогда на фиг было ее начинать??????????

0

20

но готическая культура это бред вы готы пропагандируете смерть вопрос если ты гот (забыл женский род(это не каламбур и не рифма))
то хули ты еще жива в чем суть твоего существования

0

21

Зуев что с вами?Вас Интересует суть существование готов?Не верю!
Кстати почитайте все что здесь написано это бред сумасшедшего!Ну например:Лечите слепоту слюной шлюхи.

0

22

нет меня интерисует суть существования Ферри Морьентеса в основе любимого Клуба

0

23

Не всякий кто думает о смерти и не хочет жить - гот.Ещё есть гранжеры.

0

24

Ну тогда не только гранжеры и готы,а вообще подавляющее большинство рокеров и рэперов

0

25

Рэперы - нет!Какой толк умирать когда у тебя машины и море денег?Их могут только пристрелить конкуренты.
А вот гранжеры они ещё по-хуже готов в этих делах...

0

26

Дурацкий разговор.Если начать спорить то получится что вообще все хотят умереть.

0

27

Никто этого не хочет, но все к этому стремятся!А я люблю говорить о смерти.

0

28

а хотеть и стремиться почти всегда одно и тоже
ладно не моя тема ща на сайт Ливерпуля сгоняю и буду вас грузить

0

29

А мне про Хиллсборо понравилось.Я чуть не прослезилась,а потом ещё подруге читала.

0

30

Смерть довольно сложная тема. для готов, размышлять о смерти это нормально, потому что характер у них такой, и это свойственно для них!
Рэперы считают что они круче всех, хотя они очень часто оказываются в отостое...

0


Вы здесь » Форум Его Высокоблагородия » Архив » Александр Мень. Магия, оккультизм, христианство